Introduction, Theme and Variations

จีโออากีโน อันโตนีโอ รอสซีนี (Gioachino Antonio Rossini) เกิดวันที่ 29 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1792 ที่เมืองเปซาโร (ซึ่งขณะนั้นอยู่ในรัฐสันตะปาปา) และเสียชีวิตวันที่ 13 พฤศจิกายน ค.ศ. 1868 ที่เมืองปาซี ชานกรุงปารีส ผู้ประพันธ์เพลงและวาทยกรชาวอิตาลียุคปลายคลาสสิกต่อเนื่องถึงโรแมนติกตอนต้น มีชื่อเสียงสูงสุดจากอุปรากร 39 เรื่อง — รวมถึง The Barber of Seville, La Cenerentola, Semiramide และ William Tell — และถือเป็นจุดสูงสุดของรูปแบบเบลกันโต (bel canto) ที่เน้นความคล่องแคล่วของเสียงร้องและวลีที่ยาวประดับประดา สุนทรียภาพแบบเบลกันโตที่มีรากฐานจากอุปรากรนี้เองคือสิ่งที่นักคลาริเน็ตต้องถ่ายทอดใน Introduction, Theme and Variations

ข้อสังเกตสำหรับผู้สอน: บทเพลงแปรทำนองสำหรับคลาริเน็ตและวงออร์เคสตราของรอสซีนีมีอยู่สองบทที่มักถูกสับสนกัน เอกสารฉบับนี้กล่าวถึงบทเพลง Introduction, Theme and Variations ในบันไดเสียง B-flat major (ราว ค.ศ. 1819 สร้างจากทำนองอุปรากร) ซึ่งไม่ควรสับสนกับ Variazioni per clarinetto e piccola orchestra ในบันไดเสียง C major ยุควัยเรียน (ราว ค.ศ. 1809)

ประพันธ์ราว ค.ศ. 1819 (IMSLP ระบุ “1819 ca.”) ตีพิมพ์ครั้งแรก ค.ศ. 1822 โดยสำนักพิมพ์ Cipriani แห่งเมืองฟลอเรนซ์ วันที่แน่ชัดของการประพันธ์และการแสดงครั้งแรกยังคงไม่ชัดเจน — “ยังคงเป็นปริศนา” อุทิศให้แก่อเลสซานโดร อาบาเต (Alessandro Abate) “professore di clarinetto” ครูคลาริเน็ตในเนเปิลส์ ผู้เคยเป็นคลาริเน็ตหลักของ Teatro La Munizione ในเมสซีนา (ค.ศ. 1815–1816)

ท่อน Introduction นำมาจากอาเรียองก์ที่ 2 “La pace mia smarrita” จาก Mosè in Egitto (ค.ศ. 1818); ท่อน Theme นำมาจาก “Oh quante lagrime” / “Oh quante lacrime” จาก La donna del lago (ค.ศ. 1819) เครื่องดนตรีต้นฉบับ: คลาริเน็ต B-flat เดี่ยวกับวงออร์เคสตรา — ฟลุต โอโบ 2 ตัว บาสซูน ฮอร์น 2 ตัว และเครื่องสาย ปัจจุบันได้รับความนิยมทั้งรูปแบบวงออร์เคสตราและฉบับย่อคลาริเน็ตกับเปียโน และมีฉบับวงโยธวาทิตด้วย

ประเด็นนี้เป็นข้อถกเถียงที่แท้จริง และผู้สอนควรนำเสนออย่างตรงไปตรงมา หนังสือ Clarinet ของแจ็ก ไบรเมอร์ (Jack Brymer) ปี ค.ศ. 1976 เรียกว่า “ยอดเยี่ยม อาจไม่ใช่ผลงานของรอสซีนี” โดยตีความต้นฉบับที่มีข้อความ “Andante di Rossini” ว่ารอสซีนีแต่งเพียงทำนองหลัก ชาร์ลส์ ไนดิช (Charles Neidich) ระบุว่า “ไม่มีหลักฐานว่ารอสซีนี … เป็นผู้แต่งบทเพลงนี้” ว่าไม่ปรากฏในแคตตาล็อกวิชาการของผลงานรอสซีนี และว่าต้นฉบับคลาริเน็ตที่หลงเหลือ “ไม่ใช่ลายมือของรอสซีนีอย่างแน่นอน” เขายืนยันว่าอาเรียทั้งสองเป็นของรอสซีนีจริง และเสนอเฟร์ดินันโด เซบัสเตียนี (Ferdinando Sebastiani) เป็นผู้ที่อาจแต่งจริง

ทฤษฎีที่แข่งขันกัน: (1) ลูกศิษย์ของรอสซีนีประดับทำนองแท้ (2) ผู้ประพันธ์คนที่สองแต่งให้สำนักพิมพ์แล้วใส่ชื่อดัง (3) รอสซีนีร่วมมือกับนักคลาริเน็ต ดีเทอร์ เคลิคเคอร์ (Dieter Klöcker) เสนอความเป็นไปได้กับจิโรลาโม ซาลีเอรี (Girolamo Salieri) หรืออีวาน มึลเลอร์ (Iwan Müller) แต่ยอมรับว่าไม่มีหลักฐาน ปี ค.ศ. 1968 มาริโอ ฟับบรี (Mario Fabbri) เสนอว่าเป็นผลงานต้นฉบับแท้จริงจากจดหมายของเฟร์ดินันโด จอร์เจ็ตติ — เป็นพื้นฐานของงานวิจารณ์ล่าสุดที่อัลเบิร์ต ไรซ์ (Albert Rice) อ้าง

บทสรุปสำหรับผู้สอน (ไนดิช): “ท้ายที่สุดแล้วความเป็นเจ้าของผลงานไม่ใช่เรื่องสำคัญนัก นี่คือผลงานที่ยอดเยี่ยมซึ่งผสานอารมณ์ความรู้สึกและความสามารถในการโชว์ฝีมือ” บทวิจารณ์ BBC Classical Music เรียกในทำนองเดียวกันว่า “ยังไม่ได้รับการยืนยันความแท้จริง แม้จะใช้ทำนองจากอุปรากรของรอสซีนีได้อย่างน่าเพลิดเพลิน”